工程施工动画制作
工程施工动画制作
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  • 他们肯定了发展中的中国动画制作取得的成绩,同时指出了其中的诸多不足,例如技术、资金、创意等关键性瓶颈;他们肯定了"禁播令"在保护国产动画制作,力推民族动画制作原创性和精品性的举动初衷,同时提出了荧屏配额和限额政策究竟是"雪中送炭"还是"昙花一现"的思考,他们希望有着五千年中华文化积淀优势的中国动画制作,不要在"禁播令"中选择成为"温室中的花朵",而应当激活潜伏已久的市场经济大潮中的活力因子,努力创新,在数量和质量、社会效益和经济效益上都能够实现双重突破。因而,对这一政策的理性认识,可以达成这样的共识:对民族动画制作在成长起步阶段实施一定的保护,其初衷是良好的,效果也是明显的。但最为关键的是,如何在"配额"与"限额"之外,谋求自身的反思与变革,通过内容和形式的创新、产业结构的调整、技术水平的更新和营销渠道的拓展,充分把握和驾驭动画制作消费市场,才能够真正获得实质性发展。 在此方面,许多国家已经进行了一些探索和实践。例如美国,早在1917年,美国联邦税法就规定对非盈利性文化团体和机构免征所得税,并减免资助者的税额,同时,美国政府还注重通过制定优惠政策,鼓励各州、各企业以及全社会对文化事业进行赞助和支持。另外,美国经常采用贸易保护主义,对外国进口商品课以重税。在这种情况下,外国文化产品要打入美国市场,只能采取直接投资的方法;同时贸易保护政策也限制进口,造成市场封闭,限制国际竞争国内化,在一定程度上促成了美国国内较高的利润回报率,从而吸引大量国际资本投资美国文化产业。再比如韩国,为维护自身的生存空间,其电影人曾采取激烈行动,贯穿于上世纪整个90年代的大规模的"光头运动"迫使政府出台电影配额制,使得韩国电影在好莱坞大片的狂潮下获得喘息之机,并掀起了21世纪初席卷亚洲的韩国电影热潮。就韩国的动画制作产业来说,在上世纪70年代早期也曾陷入一段时期的低谷,此时的动画制作市场上充斥着大量国外影视动画制作作品。例如美国和日本的优秀动画制作作品开始大规模在韩国媒体上播映,而韩国本身又无法制作出如此精良的动画制作,因而在终端环节被美日垄断。随后,韩国政府出台了相关的荧屏限额政策,要求电视台播放动画制作片中的45%必须是"原创作品"。